这女主太出乎意料了,配得上十星

在她们的时代，她们的环境中，生为女人，很多事就已经注定了。

女人能为自己做的最好打算，就是待价而沽。

格蕾丝要么出卖劳动，当侍女；要么出卖性，当妓女。

或者既当侍女又当妓女，混好了，说不定能成为妻子。

对这种命运发起反抗的下场，要么是成为死人，要么是成为杀人犯。

还记得Sir说过的《盲山》吗？

大山中的小村子，有着那么多被拐卖的女人。

受尽屈辱，大家都在忍，只有春梅一个，一直在反抗。

其他女人不再逃跑，她们劝自己：算了吧，反正孩子都生了。

她们也这么劝春梅：算了吧，反正也逃不出去，就这样吧。

也许就是这一句句“算了吧”，让愚昧从此有了后代，让悲剧从此有了轮回。

所以不管东方、西方。

一部乡村片，总有着想对城市人说的话；一部历史剧，也有着对现代人说的话。

《双面格蕾丝》说的，和《盲山》同样狠。

如果面对欺凌，继续忍耐、沉默。

如果众人皆醉，你也醉。

那么出路只有两个，侍女或者妓女。

或者第三个？

杀人犯。

《盲山》最后，春梅走投无路，只能举起菜刀劈向了丈夫。

理解了春梅，我们也就理解了同样杀人的格蕾丝——

当人们把“杀人犯”的黑帽子，简单粗暴地扣在春梅和格蕾丝头上时，究竟有没有人反省集体作的恶？

是时候说说此剧清一色的女性主创了：

原著作者玛格丽特·阿特伍德，她的小说主题从来都关注女性的苦难，以及苦难中不断成长的女性意识。

编剧莎拉·波利，坚定的女性主义者，去年就在《纽约时报》发文痛斥韦恩斯坦以及他所代表的行业对女性的剥削歧视。

注意，是女性主义，不是女权。

Sir其实挺讨厌“女权”这个词。