《低俗小说》是“真”低俗

《低俗小说》经典海报

   试想一下，如果一个人和你讲故事，他讲了个开头，接着又开始讲另外一个故事的中间部分，然后又跳到第三个故事的结局，再转回来讲第一个故事的发展，一直不停地从三个故事里面截取片段，最后东拼西凑地重新讲一个故事。

   你会怎样评价这个讲故事的人？

   你心里肯定会想：有病吧，这样讲一个故事，别人怎么听得懂。

   如果在现实生活中碰到这样的人，人们会给他贴上“逻辑混乱”“不知所云”的标签，但是如果电影这么拍呢？

 《低俗小说》就是这样一个刻意东拼西凑的故事。导演把6个事件打散，然后用三个小标题“文森特和马莎的妻子”、“金表”、“邦尼的处境”把6个故事联系在一起。

很多人赞同Quentin Tarantino导演的叙事手法，将其和《记忆碎片》放在一起比较，但是我并不认为应该这样比较。《记忆碎片》因其情节的特殊性——男主会迅速忘掉曾经发生过的事，要求电影必须要使用剪切拼贴的叙事手法。但是《低俗小说》并不是这样，她的剧情很普通，普通到甚至有点烦闷。如果不使用剪切、打乱再重新拼凑的叙事方法，那么整个故事毫无看点。

如果按照正常的叙事过程，应该是文森特和朱斯奉命去拿回老大马沙被偷的皮箱，在去的过程中他们讨论了马沙妻子蜜儿的轶事，一个人因为给蜜儿脚底按摩而被马沙从四楼摔下的事情，接着他们在抢夺皮箱的过程中，奇迹般地躲过一次袭击。

朱斯认为是上天的旨意，决定金盆洗手，但是文森特没有理会他。在他们撤退的过程中，文森特的枪走火，不小心杀掉了一个手下，弄的整部车都是血，他们紧急开到一个朋友家避难。在老大马沙派的人的指导下，他们成功地清洗掉血迹。

   然后，他们来到了一家咖啡店吃早餐，结果遭遇打劫。准备金盆洗手的朱斯把绑匪说动，绑匪拿着一小笔钱就离开了。

接着他们拿着皮箱去给老大马沙，马沙在和下层社会拳击手布特谈他的下一场比赛。文森特接受了陪马沙妻子蜜儿的任务。

他和蜜儿去了饭店吃饭，送她回家。结果蜜儿磕错药，口吐白沫。文森特把她送到朋友家，死马当活马医，救活了蜜儿。

拳击手布特耍了马沙，赚到了钱准备逃走。结果发现女朋友菲比忘记拿他的祖传金表，他在回去拿的路上把文森特杀了并和马沙厮杀起来。后来出了意外，布特和马沙的仇恨化解了。

布特带着女友离开了这座城市。

故事至此结束，如果按照这样的叙事结构，你肯定已经困的打哈欠了。因为剧情并不出彩，和90年代的普通黑帮电影并无二致。

  如果真的要说出彩的话，惊艳到我的或许就是蜜儿和文森特尬舞的那一段。乌玛瑟曼的造型现在看起来也是经典十足，黑色齐刘海和bob头，让她性感迷人中夹杂着清纯；经典的黑白配，大气而又衬托她的五官，掐腰的白色衬衫加上微喇黑色牛仔裤，经典十足。

文森特和蜜儿尬舞

除此之外，一切的亮点都在剪切手法上面。

前面说过，这种剪切方法并不适合《低俗小说》这部电影，因为剧情并不需要这种特殊的手法。但是这却是一种很有意思的分类方法：我们可以把按照时间线的电影视为“按时间分类”的电影，这样影响电影排序的因素是时间，因此电影会按照时间的发展而发展；但是《低俗小说》的分类因素不是时间，而是人或者物，挑选人或者物作为中心点，和这个中心点有关的事情就全部放在一起叙述。

这种分类方法并没有什么奇特的，就像我们收拾书本一样，把按照时代排放的书变换了一下，按照“人权”这个主题分类排放。这是一种生活中很常见的分类方法。

虽然这种方法看起来简单，但是在电影剪辑中，不按时间要素，而是按照别的要素剪辑电影，是相当花费心思的事情。导演这样剪辑的电影，我觉得是想告诉观众一个道理：我们只是自己故事中的主角，是别人故事的配角。

  这个道理是在看到文森特被布特一枪打死后悟出的。电影前半部分的故事是“文森特和蜜儿”的，由于先入为主的观念，让我觉得文森特是该故事的主角，所以文森特被布特的枪打中以后，我一直以为他会没事，会跳起来和布特纠缠在一起。在我的观念里，主角会一直有主角光环的，他们会一路开挂，或者是在最后悲壮地死掉。

没想到，文森特就这样死了。

在以布特为主角的故事“金表”中像一个路人甲一样轻易地死了。

有点赞叹Quentin，他确实是鬼才。心思总是和别人不一样，没有特意地设置主角，而且一直传达一个观点：众人皆主角。我们并不是别人故事中的主角。

最后，只想说一句，《低俗小说》真的挺低俗的，里面人物说的最多的一个词是“f*****g”。